事实上，他的展品果真如此。有些画，他还配上优美的文字，据说他也是散文最多的艺术家。展品是上海美术馆历经三年时间筹备的，集中了他九十年代的作品，真正体现了这时候的心境：有点苍，以及更多的社会思考。就象一系列荷花的画，没有纯洁的味道，却是非常写实。

他用了色块，抽象结构的水墨来表达中式的意境，用点、线条来增加油画的抒情与流畅，而且在油画中用的中国式桃红色与青色来点缀。

非常感谢美术馆的一位小姐作了简单的审美讲解，她说吴先生的作品兼具东西方文化特色，有特别吸引人的创新面貌及鲜明的个人风格，因为他回国后一直是一个敢说真话的艺术家，并经常引起学术界的争论。

真正被世界认可的是他，以其跨越东西方文化差异的水墨与油画语言，将中国水墨精神推向了世界，并成功地进入了海外艺术市场。是否成为中国的“毕加索”，这有待后人评说。

2004年12月举行的荣宝秋季大拍中，创下了二项成交纪录：吴冠中水墨作品660万元的最高成交纪录、153.2万/平尺的吴冠中水墨画单平尺成交最高纪录(《三美图》)。这说明了吴冠中作品也已成为中国艺术市场关注的焦点。

但行家认为，此价格只是吴冠中作品市场发展初期的价格，远未达到其应有的价格高度。

画展中的巨幅黄河、长江等都捐赠给了上海美术馆，据说，他希望好的作品不能留在私人投资者手中，会惜筹而束之高阁，好的作品希望能在更多的人中流传。

逛完画展，顺手买了一本他的新作“吴冠中谈美”，两幅印刷画。

见到朋友时，两幅画送给他们，没想到非常地巧，莫利斯的太太是个画家，另一位的朋友在北京开了画廊，是中国画探，知道中国画在国外非常流行。一本书留下自己读，所以皆大喜欢。

希望有收藏兴趣的朋友多关注吴冠中，一定要读懂他的大事记，据介绍，真正出名是在1979年，引起大争议后。而且他的作品应该在九十年代前后更有价值，因为我在他的书中读到一句：“幼稚无妨，模仿也是个必然与必经的过程，无论是东西方，谁也超越不了传统和继承，不过这些只是学习研究的手段与过程。所以要看吴贯中的生活历程，情感历程，艺术历程，方知什么时候的作品最有潜力。

所以，吴冠中的画作多，写作也多，要估出他的画的价值，先要多读他的写作，了解他的人。同时也要了解徐悲鸿、林凤眠的发展历程。目前对于收藏来说，可能还是个市场导入期，后市看好。假如他的画价到达顶峰的时候，我想莫利斯应会叫出吴冠中的名字了。